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¡Þ Baroque Cello ÀÌÇöÁ¤
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2005³â ±Í±¹ ÀÌÈÄ, ¿ÇÑ ¹øÀÇ µ¶ÁÖȸ¿Í ¿©¼¸ ¹øÀÇ ·ºÃÄ ¸®»çÀÌÆ²À» ÁغñÇÏ¸ç ¸Å¹ø ´Ù¾çÇÑ ÁÖÁ¦¸¦ ¼±ÅÃÇÏ¿© ²÷ÀÓ¾øÀÌ À½¾ÇÀû ÀÌ»ó°ú Çö½ÇÀ» Á¶È½Ã۱â À§ÇÑ ³ë·ÂÀ» À̾î¿Ô´Ù.
2016³âºÎÅÍ 3³â µ¿¾È ‘J.S.¹ÙÈåÀÇ ¹«¹ÝÁÖ Ã¿·Î ¸ðÀ½°î ¿³º¸±â’ ½Ã¸®Á ±âȹÇÏ¿© À½¾ÇÀÇ º»ÁúÀ» °í¼öÇÏ·Á´Â ÀüÅëÀû ÀÌ»ó°ú Çö½ÇÀûÀÎ À½¾Ç ¹ßÀüÀ» ÇÔ²² ³íÀÇÇÏ¸é¼ ¼³µæ·Â ÀÖ´Â °ÀÇ¿Í ´Ü´ÜÇÏ°í ´Ùä·Î¿î À½»öÀ¸·Î Á¤°¥ÇÑ ¿¬ÁÖ¸¦ ¼±º¸¿© È£ÆòÀ» ¹Þ±âµµ Çß´Ù.
1989³â ¼±È¿¹°í Á¹¾÷ ÈÄ µµºÒ, ÇÁ¶û½º ÆÄ¸®¿¡¼ 15³â°£ ¼öÇÐ(·ò ¸»¸ÞÁ¾ ±¹¸³ À½¾Ç¿ø, ÆÄ¸® °íµîÀ½¾Ç¿ø)ÇÏ¸ç ²ÙÁØÇÑ ¿¹¼ú Ȱµ¿À» ÆîÃĿ԰í, ÇöÀç ¼¿ï´ë, ÇÑ¿¹Á¾, ¿¬¼¼´ë, ´ë±¸ °¡Å縯´ë À¯½ºÆ¼³ª ÀÚÀ¯´ëÇпø¿¡ ÈÄÇÐÀ» ÁöµµÇϰí ÀÖ´Ù.
ÿ¸®½ºÆ® ÀÌÇöÁ¤Àº ²÷ÀÓ¾øÀÌ ¿¬±¸ÇÏ¸ç ³ë·ÂÇÏ´Â ¿¹¼úÀÎÀ¸·Î¼ÀÇ ¿Á¤À» ¹ÙÅÁÀ¸·Î ±×³à¸¸ÀÇ °íÀ¯ÇÑ ¿µ¿ªÀ» ³ÐÇô°¡°í ÀÖ´Ù.
¡Þ Projection, Narration ¹ÚÁöÀÎ
¼¿ï ÇÁ¶û½º Çб³ Á¹¾÷
ÇöÀç: ÆÄ¸® ¼Ò¸£º»´À ´ëÇб³ °ø´ë & ENSCI(ÇÁ¶û½º °íµî±¹¸³ »ê¾÷µðÀÚÀÎ Çб³)¿¡¼ »ý¸í°øÇаú »ê¾÷µðÀÚÀÎ º¹¼ö Àü°ø
¡Þ Cembalo Á¤°æ¹Ì
¼¿ï¿¹°í(ÇǾƳë), ¿¬¼¼´ë À½´ë ±³È¸À½¾Ç°ú Á¹¾÷(¿À¸£°£)
ÆÄ¸® °íµîÀ½¾Ç¿ø ¸¸ÀåÀÏÄ¡ 1µî»ó Á¹¾÷(¿À¸£°£)
µ¿ À½¾Ç¿ø °íÀ½¾Ç°ú ÃÖ°í¿¬ÁÖÀÚ°úÁ¤ Á¹¾÷(è¹ß·Î)
º¸¸£µµ±¹¸³À½¾Ç¿ø ÃÖ°í¿¬ÁÖÀÚ°úÁ¤ Á¹¾÷(¿À¸£°£)
ÇѼ¼´ë °âÀÓ±³¼ö, ¿¬¼¼´ë, Àå½Å´ë, ħ½Å´ë °»ç ¿ªÀÓ
ÇöÀç: ȶºÒ¼±±³¼¾ÅÍ ¿À¸£°¡´Ï½ºÆ®, Çѱ¹¿À¸£°£¾ÆÄ«µ¥¹ÌÇùȸ ÀÌ»ç
¡Þ Baroque Violin ±è°æ¸®
¿¹¿ø, ¼¿ï¿¹°í, ÇÑ¿¹Á¾ À½¾Ç¿ø Á¹¾÷
À̽ºÆ®¸¸ À½´ë ¼®»ç, Çǹٵð À½´ë Àü¹®¿¬ÁÖÀÚ°úÁ¤ Á¹¾÷
¿¬¼¼´ë °íÀ½¾Ç ¿¬±¸¼Ò ÃÖ°í¿¬ÁÖÀÚ °úÁ¤ ¼ö·á(·á Å×¶óÄ«µµ »ç»ç)
ÇöÀç: ¿¹¿ø, ¼¿ï¿¹°í, ÀÎõ¿¹°í, °è¿ø¿¡Áß, Àå½Å´ë Ãâ°
´ëÇѹα¹ ¿ª»ç¹Ú¹°°ü ¼Ò¼Ó ¿¬ÁÖÀÚ
¡Þ Baroque Violin ±èÀ±¿µ
°æºÏ´ëÇб³ Á¹¾÷
ÇÁ¶û½º ÆÄ¸® ±¹¸³À½¾Ç¿ø(CRR) ÃÖ°í¿¬ÁÖÀÚ°úÁ¤ Á¹¾÷
¼Ò¸£º» ´ëÇÐ ¹Ù·ÎÅ©À½¾Ç ¿¬±¸ ¹× ¿¬ÁÖ ¸¶½ºÅÍ °úÁ¤ ÀÔÇÐ
ÇöÀç: ¾Ó»óºí Poséidon, Les musiciens du Dôme, La bande de violon(¼Ò¸£º»´À ÄÚ¸Þµð ¹ß·¹), ¾Ó»óºí Pas Sage ´Ü¿ø
¡Þ Traverso Àå¹Î¾Æ
°è¸í´ë À½´ë Á¹¾÷
ÇÁ¶û½º »ý¸ð ±¹¸³À½¾Ç¿ø Á¹¾÷
ÆÄ¸® ±¹¸³À½¾Ç¿ø(CRR) ÃÖ°í¿¬ÁÖÀÚ°úÁ¤ Á¹¾÷
ÇöÀç: ÇÁ¶û½º Antony Chateua Saran Ãâ°
ÆÄ¸®¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î À¯·´, ºÏ¹Ì¿¡¼ ´Ù¾çÇÑ ¿¬ÁÖ È°µ¿
¡Þ Baroque Cello ¼Û¹ÎÁ¦
¼¿ï¿¹°í, ÇÑ¿¹Á¾ À½¾Ç¿ø Á¹¾÷
ÀÌȰæÇâÄáÄð, Áß¾ÓÄáÄð ÀÔ»ó, ¼ºÁ¤À½¾ÇÄáÄð ´ë»ó, Æ÷ÆÛ±¹Á¦ÄáÄð 1À§ ¹× ±×¶ûÇÁ¸®
Çѱ¹-üÄÚ ¶óÀÌ¡ ½ºÅ¸ ÄܼƮ, ±ÝÈ£ ¿µ¾ÆÆ¼½ºÆ®
ÇöÀç: ÇÑ¿¹Á¾ µ¶ÁÖÀÚ°úÁ¤
¡Þ Archlute ±è¹ÎÁ¤
¼¿ï¿¹°í Á¹¾÷, ÀÌÈ¿©´ë ÀçÇÐ Áß µµµ¶(¼º¾Ç)
µ¶ÀÏ Æ®·Î½Ì¿£ ±¹¸³À½´ë °íÀ½¾Ç Çлç Á¹¾÷(¼º¾Ç)
ÀÌÅ»¸®¾Æ ¹Ð¶ó³ë ½Ã¸³À½´ë Áß¼¼À½¾Ç ¼®»ç Á¹¾÷(Cum laude ÃÖ¿ì¼ö¼ºÀû)
ÆÄºñ¾Æ ±¹¸³À½´ë ·ùÆ® °úÁ¤(Massimo londari »ç»ç)
Çѱ¹ ¸íµ¿¼º´ç ÃÊû ¼Ö·Î ¸®»çÀÌÆ²(ÆÄ¹Ð¸®¿¡ äÇÃȦ)
¡Þ ÇÁ·Î±×·¥
Jean Baptiste MASSE (1700-1757)
Sonate ¥µ a deux Violoncelles en sol mineur, Livre ¥° (Paris 1736)
Jean Philippe RAMEAU (1683-1764)
Premier Livre de Pièces de Clavecin(1706) Suite en la mineur
Johann Sebastian BACH (1685-1750)
Suite pour Violoncelle seul n. 5 en do mineur, BWV 1011
Jean Baptiste LULLY (1632-1687)
Suite d’Armide (Overture et Pasacaile)
Francois COUPERIN (1668-1733)
Le Parnasse ou l’apithéose de CORELLI (1724)
Jean Baptiste BARRIERE (1707-1747)
Sonate IV pour le violoncelle avec basse continue en si¢Ú Majeur, Livre III |